Cahiers d’art, 1974

Le tre tavole propongono tre diverse declinazioni dello stesso soggetto. Nella prima, la fotografia della doppia pagina di un libro aperto, che riproduce di scorcio la parete di un ambiente espositivo1, è parzialmente nascosta da un riquadro di carta da disegno. Il formato trapezoidale del riquadro bianco lo inscrive nella veduta prospettica della fotografia, in modo da evocare un quadro, precluso però al nostro sguardo. Nella seconda tavola, l’immagine del libro è quasi interamente celata dal foglio bianco, che reca delineato un riquadro trapezoidale, analogo a quello applicato al centro della prima tavola. Nella terza tavola il foglio da disegno copre interamente l’immagine del libro aperto e ripropone, in forma disegnata, l’immagine della prima tavola.
Se da una tavola all’altra gli elementi d’immagine si richiamano e si amplificano a vicenda, il soggetto iniziale perde gradualmente concretezza: dalla fotografia del libro aperto si giunge alla sua rappresentazione pressoché astratta. Dal quadro cieco nella prima tavola al disegno senza volto dell’ultima tavola, il percorso, quantunque sviluppato in una sequenza, è circolare: l’approdo è ancora l’inizio, l’itinerario non porta ad alcun traguardo, per orientare l’attenzione piuttosto sul concetto stesso di immagine e di rappresentazione. Il libro aperto diventa un album da disegno, che chiama in gioco, come suggerisce il titolo2, il linguaggio stesso dell’arte.
L’edizione trova riscontro in un lavoro di grande formato dallo stesso titolo realizzato l’anno precedente (GPO-0248).

1 La fotografia riproduce la doppia pagina del catalogo dell’esposizione collettiva Teatro delle mostre (Galleria La Tartaruga, Roma, Lerici Editore, Roma 1968, s.p.) con la veduta, scattata da Plinio De Martiis, dell’opera di Paolini in mostra, Autoritratto, 1968 (GPO-0151).
2 La locuzione francese “cahiers d’art” significa alla lettera “quaderni d’arte”; il termine “cahier” designa vari generi di libretti, dal taccuino al diario, dal quaderno all’album. “Cahiers d’art” evoca inoltre la storica rivista di arte e letteratura fondata nel 1926 a Parigi da Christian Zervos – instancabile promotore degli esponenti d’avanguardia del proprio tempo – nonché la casa editrice e la galleria d’arte dallo stesso nome, anch’esse dirette da Zervos.