Anagramma, 1977

Quattro fogli quadrati, a sfondo bianco, sono applicati a intervalli equidistanti su un montaggio alternato di testi e immagini relativi all’attività di Paolini1. I quattro fogli bianchi, con un filetto tipografico perimetrale e divisi orizzontalmente a metà, propongono ognuno una scritta. Il primo foglio, in alto a sinistra, annuncia in caratteri neri la propria descrizione, “Foglio I”; il secondo in senso orario, presenta in caratteri avorio le locuzioni “A Lato AB B” (in alto) e“Riga C” (in basso); il terzo e il quarto foglio, in caratteri avorio e nero, recano le parole “Catalogo” e “Bibliografia”, che attraverso la distinzione cromatica delle lettere propongono l’anagramma dei testi dei primi due fogli (le lettere in nero compongono la locuzione “Foglio I”, mentre quelle in avorio il testo del secondo foglio).
Come spesso in Paolini, l’opera si basa sulla contrapposizione tra un rigore sistematico e una logica tautologica che implode in sé stessa. Da un lato, l’ordinamento a griglia, la regolarità della scansione modulare, la successione cronologica delle immagini dal 1961 al 1975, il rigore tipografico; dall’altro, il testo tautologico, l’anagramma, la componente enigmistica, il non-senso. Nello scarto tra i due momenti incongrui, risiede la chiave di lettura. Se la logica apparente definisce un principio di successione, sviluppo, consequenzialità – nell’evoluzione del lavoro, delle opere e della carriera – per Paolini, di fatto, tutte le opere si corrispondono come tasselli intercambiabili di un mosaico mutevole, o come le lettere dell’anagramma, che scambiate di posto danno origine a parole diverse. In altri termini, il “catalogo” delle opere realizzate e la “bibliografia” che le descrive sottendono un’unica dimensione, sempre uguale a sé stessa: quella dimensione enunciata fin dalla prima opera, Disegno geometrico (1960, GPO-0001), riprodotta nell’immagine centrale, a suggerire che tutto si diparte da quel nucleo originario, contenitore potenziale di qualunque altra immagine.

1 Le pagine sono tratte dalle seguenti pubblicazioni: G. Paolini, Idem, Giulio Einaudi editore, Torino 1975, pp. 42, 43, 66, VII; Giulio Paolini, catalogo della mostra, Galleria dell’Ariete, Milano 1966, s.p. (testo di C. Lonzi, senza titolo); G. Celant, Giulio Paolini, Sonnabend Press, New York 1972, p. 112; Giulio Paolini, Quaderno n. 30, Università di Parma, Centro Studi e Archivio della Comunicazione, Parma 1976, pp. 165, 167, 34, 86, 91; T. Trini, Giulio Paolini. Come l’immaginario si ribella all’immaginazione, in “Data”, n. 20, marzo - aprile, Milano 1976, p. 90.