Senza titolo, 1963

Un foglio di carta piuttosto spessa, precedentemente lacerato lungo i lati verticali, piegato a fisarmonica e poi ridisteso, è parzialmente ripiegato. Il lato sinistro è ripiegato verso l’interno e trattenuto in alto e in basso con due punti metallici; la metà destra del foglio è piegata verso l’interno, con il margine ripiegato ancora una volta e fermato con due punti metallici, in modo da essere orientato come il lato sinistro, in una curiosa analogia.
Le piegature del foglio si confondono con la lacerazione dei margini verticali, muovendo la superficie inerte della carta e rendendone percettibile lo spessore.
“L’opera sottende una storia senza ragion d’essere di come un foglio di carta possano scomporsi e ricomporsi in un’unica superficie. Gli intervalli non permettono di capire se si tratti di uno o più fogli piegati; il risultato è volutamente misterioso. In questo lavoro utilizzo per la prima volta i punti metallici, per dar conto del fatto che vi sono due superfici ripiegate e unite a contatto. L’opera induce così a interrogare le ragioni di queste ‘tasche’, insinuando il dubbio che nascondano o trattengano qualcosa”1.
L’azione di ripiegare e chiudere anticipa l’idea – sviluppata poi nei “Disegni” del 1964 – di un “disegno” che, invece di rivelare, tende a sottrarre qualcosa allo sguardo, limitandosi a proporre il supporto cartaceo come dispositivo atto ad accogliere un gesto.

1 G. Paolini in conversazione con I. Bernardi, 22 ottobre 2012.