Abat-jour, 1996

Una tela preparata è rovesciata su un mappamondo, collocato al centro di una lastra di plexiglas che trattiene un collage su carta con due tondi fotografici, in modo che il più grande di essi sia tangente al globo. Le due immagini riproducono dei particolari dei soffitti affrescati del Palazzo del Giardino di Sabbioneta (sede della prima esposizione dell’opera): l’una riproduce una cupola affrescata, l’altra la figura alata di Dedalo. I due tondi sono inscritti in un disegno di rette: le diagonali squadrano il foglio, mentre le altre due si intersecano nello sguardo della figura alata. Una copia del medesimo disegno è accartocciata sopra la tela.
La tela vergine che sfiora il mappamondo – il mondo inteso come insieme di tutti i soggetti possibili, ovvero un simulacro del Tutto – scherma l’esito del contatto alla maniera di un abat-jour, come indica il titolo. Se il globo e i tondi complementari richiamano il sistema astrale come immagine di ideale perfezione – riferimento simbolico nell’immaginario dell’artista –, l’antica figura di Dedalo, legata al mito della caduta di Icaro, allude in senso lato al desiderio dell’artista di fare propria una visione assoluta; un desiderio (impossibile) evocato attraverso la tela capovolta, il foglio accartocciato e il disegno di rette.
L’opera costituisce una variante di formato ridotto delle due precedenti versioni di Abat-jour, realizzate rispettivamente nel 1986 (GPO-0567) e nel 1987 (GPO-0614).