Alfa (Un autore senza nome), 2004

• 2004, Venezia, Fondazione Querini Stampalia: il poliedro di cristallo accoglie la riproduzione a colori del giovinetto di Chardin associato a un assieme di pianeti riprodotta su acetato e suddivisa in quattro parti, accostate su lati contigui del volume, in modo da ricomporre l’immagine e in modo che il tondo “soffiato” dal giovinetto si trovi al centro esatto del poliedro. Sui lati del volume sono inoltre appoggiati dei fogli bianchi, con riproduzioni di pianeti o con un ritaglio circolare che suggerisce in negativo la sagoma di un pianeta. Al suolo sono sparsi tutt’intorno, altri particolari di pianeti riprodotti su acetato con viraggi diversi e allestiti su fogli bianchi lacerati, come fossero “bolle di sapone” deflagrate dal nucleo centrale. Il poliedro è collocato nell’area centrale dell’ambiente, delimitata da quattro poltroncine (prelevate dagli arredi dell’ambiente), orientate in vario modo a evocare una “scena di conversazione”.
• 2009, Napoli, Museo Archeologico: il poliedro (ora in plexiglas in sostituzione di quello originario troppo pesante da spostare) accoglie sette riproduzioni fotografiche delle mani dell’artista mentre realizza Vedo (la decifrazione del mio campo visivo), 1969 o trattiene un foglio bianco o una matita (alcune fotografie sono abbinate a due a due), come a dare letteralmente corpo ai propri tentativi di toccare l'incognita. Il volume è collocato su tre lastre di plexiglas di diverso formato e fra loro sfalsate. In mostra l’opera è allestita al centro del Salone, in corrispondenza dell’estremità della Meridiana incassata nel pavimento.
• 2013, Roma, MACRO e 2014, Londra, Whitechapel: il poliedro, collocato su due lastre di plexiglas tra loro sfalsate, accoglie l’immagine scontornata del giovinetto di Chardin, riprodotta su un tondo di plexiglas, e nove disegni lineari di quadrati e cerchi, anch’essi riprodotti su tondi di plexiglas (tre sono collocati accanto al giovinetto, gli altri in basso su una lastra di plexiglas).
• 2015, New York, Marian Goodman Gallery: il poliedro, posato su tre lastre di plexiglas fra loro sfalsate, accoglie gli stessi elementi come a Roma e Londra, ma con l’aggiunta di una sfera di cristallo. L’opera è allestita davanti a una parete, che accoglie un nuovo intervento complementare: l’accenno delle diagonali di un ipotetico ampio quadrato, tracciate a matita rossa sulla parete, che al centro inscrive una teca di plexiglas vuota, la quale reca, analogamente in corrispondenza dei vertici, l’accenno alle diagonali, delineate a matita rossa sulla parete.
• 2020, Torre Pellice, Tucci Russo: la configurazione del poliedro rimane invariata rispetto all’allestimento precedente, mentre l’intervento a parete viene omesso poiché ritenuto insoddisfacente.