Il bello ideale, 2005

Il punto di intersezione centrale dei due elementi ortogonali costitutivi della struttura in acciaio è occupato da una sedia, posata su una lastra di plexiglas. All’altezza dello sguardo dell’ipotetica figura seduta, un foglio da disegno è trattenuto per mezzo dei fili elastici rossi che squadrano le diagonali della struttura metallica.
Se la sedia Thonet rinvia all’autore (evocato in absentia, attraverso una sedia identica a quella in uso nel proprio studio), le diagonali rosse si richiamano al suo primo quadro (Disegno geometrico, 1960, GPO-0001), ossia al paradigma concettuale che fin dall’inizio delimita l’orizzonte del suo campo visivo. Orizzonte sul quale, da sempre nella poetica di Paolini, si affaccia in controluce la Bellezza, meta irrinunciabile pur nella consapevolezza della sua ineffabilità. Inscritto nella tradizione classica a cui l’artista appartiene, il “bello ideale” menzionato nel titolo è la dimensione assoluta che connota l’opera d’arte: la sua intima verità e il suo profondo enigma, che l’autore cerca sempre da capo di trattenere nella traiettoria del proprio sguardo.