Hi-fi, 1965
GPO-0083
Smalto su tela preparata e su tela montata su sagoma di legno, cavalletto
Tela 200 x 230 cm, sagoma 137 x 53 cm, misure complessive 300 x 230 cm
Firmato, titolato e datato al verso della tela, in alto a sinistra: “Giulio Paolini / Hi Fi 1965”
Klassik Stiftung Weimar, Weimar
Acquistato nel 1993, n. inv. PM G 17
La sagoma di legno rivestita di tela e collocata a terra davanti a un grande quadro riproduce a grandezza naturale un pittore all’opera, in posizione leggermente china. Ampie pennellate di pittura a smalto nero ricoprono l’insieme, lasciando però scoperto sul quadro il profilo della sagoma. Il titolo allude all’“alta fedeltà” (high-fidelity) con cui l’opera riproduce l’artista al lavoro, con ironico riferimento alla poetica informale da un lato e al balzachiano Frenhofer dall’altro.
Nell’intervallo tra la sagoma e il suo doppio si inscrive la riflessione sulla distanza tra l’opera e l’autore, in merito alla quale Paolini scrive nel 1968: “Quanto posso intendere per dignità, per ‘qualità essenziale’ di un artista, non si deposita nella soluzione dell’esperienza, il progetto è irriducibile all’oggetto, l’immaginazione elude l’immagine, io non sono il quadro”1.
1 G. Paolini, Una lettera sul tempo, in Giulio Paolini, catalogo della mostra, Galleria Notizie, Torino 1968, p. 2 (ripubblicato in Giulio Paolini. La voce del pittore - Scritte e interviste 1965-1995, a cura di M. Disch, ADV Publishing House, Lugano 1995, p. 33).
| 1965 | Torino, Galleria Notizie, Giulio Paolini, dall'11 novembre, citato come esposto, ripr. (particolare). |
| 1986 | Stoccarda, Staatsgalerie Stuttgart, Giulio Paolini, 20 settembre - 2 novembre, vol. 4: La Visione/Die Vision, citato come esposto p. 51 n. 6; vol. 1: Lo Studio/Das Atelier, ripr. p. 40 (particolare). |
| 1988-89 | Roma, Galleria Nazionale d’Arte Moderna, Giulio Paolini, 24 novembre 1988 - 26 febbraio 1989, citato come esposto p. 95, ripr. n. 12 (particolare). |
| 1989 | Colonia, Rheinhallen der Kölner Messe, Bilderstreit. Widerspruch, Einheit und Fragment in der Kunst seit 1960, 8 aprile - 28 giugno, citato come esposto p. 526 n. 537, ripr. p. 282. |
| 1993 | Londra, Hayward Gallery, Gravity & Grace. The changing condition of Sculpture 1965-1975, 21 gennaio - 14 marzo, ripr. col. p. 73; ripr. anche nella guida alla mostra. |
| 1994 | Weimar, Kunstsammlungen zu Weimar, Schlossmuseum, Der Fürst schmollt – Moderne trifft Klassik: Werke aus der Sammlung Paul Maenz, 10 giugno - 31 luglio, senza catalogo; ripr. nel pieghevole della mostra. |
| 1996 | Weimar, Kunsthaus Apolda e Weimarer Schloss, Giulio Paolini. Impressions graphiques, 27 settembre - 27 ottobre, senza catalogo. |
| 1999 | Weimar, Neues Museum, Auffrischender Wind aus wechselnden Richtungen. Internationale Avantgarde seit 1960: Die Sammlung Paul Maenz, 1 gennaio - 31 dicembre, ripr. p. 111 n. 76, scheda di H. Dickel pp. 113-114 (con errore nelle esposizioni dell’opera). |
| 2000 | Brema, Neues Museum Weserburg, Sinn + Sinnlichkeit. Körper und Geist im Bild, 21 maggio - 27 agosto, citato come esposto p. 139, ripr. col. p. 95. |
| 2002-03 | Weimar, Neues Museum, Vis-à-vis. Malerische Positionen aus den letzten sechs Jahrzehnten, 7 luglio 2002 - 21 aprile 2003; senza catalogo. |
| 2003 | Milano, Fondazione Prada, Giulio Paolini 1960-1972, 29 ottobre - 18 dicembre, citato come esposto p. 399, ripr. p. 156. |
| 2017-18 | Miami, Institute of Contemporary Art, The Everywhere Studio, 1 dicembre 2017 - 26 febbraio 2018, citato come esposto p. 279 n. 79, ripr. col. p. 67, riferimento nel testo di G. Moreno pp. 109-111. |
| • | G. Celant, Crónica de Italia. Giulio Paolini y Piero Dorazio, in “Forma nueva el inmueble”, n. 14, Madrid, marzo, p. 64, non ripr. (ripubblicato come Prima della “pittura”, Giulio Paolini, in “Marcatrè”, n. 30-33, Milano, luglio 1967, p. 269, non ripr.; più tardi in Giulio Paolini 1960-1972, a cura di Id., Fondazione Prada, Milano 2003, p. 208). |
| • | G. Celant, Giulio Paolini, Sonnabend Press, New York 1972, p. 42, ripr. n. 40 p. 47 (particolare; ripubblicato in Giulio Paolini 1960-1972, cit., Milano 2003, p. 136), reprint Silvana Editoriale, Cinisello Balsamo (Milano) 2019. |
| • | M. Fagiolo, Glossario, in Giulio Paolini, Università di Parma, Centro Studi e Archivio della Comunicazione, Quaderno n. 30, Parma 1976, p. 21, ripr. n. 59 (particolare). |
| • | C. Owens, Giulio Paolini, in Giulio Paolini, catalogo della mostra, Marian Goodman Gallery, New York 1987, s.p., ripr. n. 4 (particolare). |
| • | G. Paolini, Suspense. Breve storia del vuoto in tredici stanze, Hopeful Monster editore, Firenze 1988, ripr. p. 129 (particolare). |
| • | F. Poli, Giulio Paolini, Lindau, Torino 1990, ripr. n. 68. |
| • | A. Zevi, Three Artistic Generations in Contemporary Italy in Three Artistic Generations in Contemporary Italy, catalogo della mostra, Tel Aviv Museum of Art, Helena Rubinstein Pavilion for Contemporary Art, Tel Aviv 1993, p. 87, ripr. (particolare). |
| • | Giulio Paolini. Von heute bis gestern / Da oggi a ieri, catalogo della mostra, Neue Galerie im Landesmuseum Joanneum, Graz, Cantz Verlag, Ostfildern-Ruit 1998, ripr. pp. 21, 206. |
| • | B. von Bismarck, Bruce Nauman, der wahre Künstler / The true artist, Cantz Verlag, Ostfildern-Ruit 1998, pp. 26 (tedesco), 51 (inglese), ripr. p. 48 (particolare). |
| • | Die Sammlung Paul Maenz Neues Museum Weimar. Band I: Objekte, Bilder, Installationen, Neues Museum, Weimar, Hatje Cantz Verlag, Ostfildern-Ruit 1999, ripr. p. 111 cat. n. 76, scheda di H. Dickel pp. 113-114 (con errore nelle esposizioni dell’opera). |
| • | A. Zevi, Peripezie del dopoguerra nell’arte italiana, Giulio Einaudi editore, Torino 2005, p. 288, non ripr. |
| • | M.T. Roberto, Le due città. Luciano Pistoi tra Torino e Roma, 1962-68, in M. Bandini, M.C. Mundici, M.T. Roberto, Luciano Pistoi: “inseguo un mio disegno”, Hopefulmonster editore, Torino 2008, pp. 41-42, non ripr. |
| • | M. Disch, Giulio Paolini. Catalogo ragionato 1960-1999, Skira editore, Milano 2008, vol. 1, cat. n. 83, p. 113, ripr. col. |
| • | R. Ferrario, Giulio Paolini. Un viaggio a distanza, Nomos Edizioni, Busto Arsizio 2009, p. 38, ripr. p. 39. |
| • | B. von Bismarck, Auftritt als Künstler – Funktion eines Mythos, Verlag der Buchhandlung Walther König, Colonia 2010, p. 83, ripr. p. 83 (particolare). |
| • | Arte povera 2011, a cura di G. Celant, Mondadori Electa, Milano 2011, ripr. col. n. 312 p. 285. |
| • | T. Migliore, Ritratti “portratti”. Giulio Paolini e l’identikit dell’artista, in L’immagine che siamo. Ritratto e soggettività nell’estetica contemporanea, a cura di M.G. Di Monte, M. Di Monte e H. de Riedmatten, Carocci editore, Roma 2014, p. 127, ripr. |
| • | Giulio Paolini, catalogo della mostra, MACRO Museo d'Arte Contemporanea Roma, Roma e Whitechapel Gallery, Londra, Quodlibet Edizioni, Roma 2014, ripr. p. 21. |
| • | P. Repetto, Oltre il visibile, in Giulio Paolini. O.D.E., catalogo della mostra, Castello di Perno, Monforte d’Alba (Cuneo), Fondazione Mancini Carini, Alba 2022, p. 36, ripr. pp. 158-159 (veduta espositiva Roma 1988). |
| • | Giulio Paolini. A come Accademia, catalogo della mostra, Accademia Nazionale di San Luca, Roma, Gangemi Editore, Roma 2023, ripr. p. 206 (veduta espositiva Roma 1988), ripr. col. p. 237 (veduta espositiva Milano 2003). |
