Settantasei frammenti di due particolari dell’“Esposizione universale”, 1992-98

Le due parti complementari dell’opera, allestite al centro di due pareti contrapposte, si compongono ciascuna di un passe-partout fustellato a finestre multiple di diversa dimensione, incorniciato su un fondo bianco oppure nero. In entrambi gli elementi, le due piccole finestre centrali a forma ovale evocano la sagoma di due occhi e trattengono, in una delle due aperture, l’immagine di un occhio dell’artista. Alcune finestre lasciano intravedere dei riquadri disegnati sul fondo bianco o nero, mentre nelle altre aperture sono disposti complessivamente settantasei frammenti d’immagine lacerati: nel passe-partout su fondo chiaro si tratta di particolari ripresi da un ritratto dell’artista con una puntina da disegno in un occhio e nel passe-partout su fondo nero di frammenti di riproduzioni di opere precedenti. Entrambi gli elementi incorniciati recano, in corrispondenza dei punti mediani, quattro riproduzioni a colori di spot accesi: nell’elemento “diurno”, le immagini sono disposte all’esterno della cornice, con i faretti puntati verso la moltitudine di riquadri disegnati in ordine sparso sulla parete (associati qua e là ad altri frammenti del ritratto dell’artista), mentre nell’elemento “notturno” le immagini sono trattenute nel bordo della cornice, in modo che gli spot appaiano diretti verso la zona centrale.
Le due parti del dittico sono correlate da un rapporto di stretta complementarietà: se l’elemento bianco si distingue per una “deflagrazione” centrifuga, quello nero è contrassegnato da una vertiginosa “implosione” centripeta. Il contrasto bianco/nero rinvia al motivo della scacchiera e alle infinite possibilità combinatorie che sempre da capo l’artista passa in rassegna sul proprio tavolo da gioco.
I due “particolari” menzionati nel titolo definiscono i due elementi incorniciati come dettagli di un progetto intitolato Esposizione universale, avviato nel 1992 ma mai realizzato nella forma prevista, in cui un cospicuo numero di elementi simili avrebbe formato a parete un grande mosaico: in senso lato, la moltitudine di frammenti e finestre costitutiva di ciascun elemento rappresenta di per sé l’idea di “esposizione universale”.