Interno metafisico, 2022

Il calco in gesso del torso dell’Hermes di Prassitele, collocato su una base, è inquadrato, nella parte superiore, da un profilo rettangolare di metallo, sospeso al soffitto con fili di nylon. Al suolo, a ridosso della base, una sfera di metallo – costituita da quattro anelli intersecati, come in una sfera armillare – trattiene i frammenti lacerati di riproduzioni fotografiche in negativo della sfera medesima.
Se il profilo rettangolare di metallo evoca un ritratto senza nome, il torso senza volto rappresenta un modello ideale, quantunque perduto: richiama la dimensione della classicità, inavvicinabile ma onnipresente nella memoria dell’artista. Analogamente i frammenti fotografici disposti all’interno della sfera rimandano al (vano) tentativo di riprodurre la compiutezza della sfera-astrolabio, che attraverso l’evocazione dell’ambito celeste amplifica il riferimento a un contesto di ineffabile perfezione. L’aspetto trascendente, invocato attraverso l’Hermes e la sfera, è peraltro annunciato fin dal titolo – mutuato da Giorgio de Chirico – che allude alla dimensione metafisica dell’arte.