Passatempo, 1992

• 1992, Torino, Galleria Christian Stein: sulla base il ritratto dell’artista è seminascosto da alcuni fogli bianchi e da frammenti di vetro ed è inscritto in un rettangolo delineato a matita sui fogli; la clessidra è coricata al centro dalla base, in corrispondenza degli occhiali nel ritratto. A parete, sul lato lungo dell’ambiente espositivo, è allestita la sequenza di riquadri disegnati e di teche: la teca centrale, nell’asse della base, è sospesa in posizione diritta e racchiude un’altra copia del ritratto dell’artista di Mussat Sartor, capovolto, mentre le altre teche, allestite a losanga, contengono immagini della mano dell’artista mentre realizza Vedo (la decifrazione del mio campo visivo), 1969 oppure mentre trattiene dei fogli. Sulla parete contrapposta, nell’asse della base (e quindi di fronte al ritratto capovolto), la quarta teca, al centro della parete e allestita a losanga in sovrapposizione a un riquadro disegnato in posizione diritta, è circondata da riquadri con orientamenti diversi delineati in ordine sparso, associati in alcuni casi ad altre immagini della mano dell’artista mentre realizza Vedo.
• 1992, Parigi, Galerie Yvon Lambert: manca la documentazione fotografica.
• 1993, Parigi, Galerie Yvon Lambert: manca la documentazione fotografica.
• 1993, Zurigo, Galerie Annemarie Verna: l’allestimento ricalca quello originario (Torino 1992), adattato all’ambiente espositivo: in questo caso la quarta teca e i riquadri disegnati in ordine sparso sono allestiti su una parete più stretta, perpendicolare e contigua al lato lungo con la sequenza di teche e riquadri.
• 1994, Genova, Galleria Locus Locus: l'ambiente espositivo di dimensioni limitate suggerisce la presenza di due sole teche a parete, senza alcun intervento a matita. Sulla base l’artista sostituisce i fogli bianchi e il disegno con cinque testimonianze fotografiche di altre sue opere (Giovane che guarda Lorenzo Lotto, 1967, GPO-0140; Vedo (la decifrazione del mio campo visivo), 1969, GPO-0188; Elegia, 1969, GPO-0196) e della mostra personale del 1985 presso la stessa galleria genovese. La clessidra coricata sul ritratto contiene ora sabbia di colore verde.
• 1997, Sabbioneta, Galleria degli Antichi: le pareti dell'ambiente espositivo interamente affrescate impongono una presentazione dell’opera limitata alla sola base, allestita come a Genova nel 1994 (manca documentazione fotografica dettagliata).
• 1998, Graz, Neue Galerie: l’artista riformula nuovamente l’allestimento del ritratto sulla base, ora abbinato a frammenti di riproduzioni fotografiche a colori di motivi astrali (anziché ai precedenti elementi d’immagine). La sequenza a parete è sviluppata su un unico lato dell’ambiente; il ritratto capovolto è omesso e le immagini della mano dell’artista appaiono ora associate a riproduzioni del cielo diurno o notturno (a colori) e del mare aperto (b/n). In corrispondenza del ritaglio centrale sul lato anteriore di ciascuna teca cade una clessidra, con sabbia bianca e orientata in posizione orizzontale, sospesa alla parete con un filo di nylon.
• 1999, Torino, GAM Galleria Civica d’Arte Moderna e Contemporanea: l’allestimento riprende quello precedente di Graz, adattato alla situazione espositiva: la sequenza di riquadri e teche è sviluppata su due pareti contrapposte; la base è allestita tra le due pareti, in posizione centrale.
• 2013, Roma, MACRO: l’opera è rappresentata soltanto dalle quattro teche, sospese a parete in posizione diritta a formare un quartetto (2 x 2 unità, con un intervallo di 18 cm fra l'una e l'altra sia in altezza sia in larghezza). Solo una delle teche accoglie una clessidra, con sabbia bianca e orientata in posizione verticale.
• 2020, Milano, Galleria Christian Stein: l’allestimento dell’opera include solo la parte su base.