Aula di scultura (circa 1923), 2006

Quattro volumi di plexiglas – accostati su una pedana bianca a due gradoni – recano inciso in nero un tracciato lineare, in modo da evocare nell’insieme l’immagine di quattro tavoli di lavoro1. Al centro della pedana, in corrispondenza del punto di contatto dei quattro volumi, sono allestite in cerchio dieci riproduzioni di fotografie scattate dallo scultore Constantin Brancusi nel proprio atelier nel 1923 circa (da qui il sottotitolo dell’opera)2. Sopra i quattro volumi, sempre nel punto di contatto centrale, è invece allestita l’immagine di un registro scolastico, appoggiata in equilibrio precario su una clessidra coricata. Il registro reca iscritta in calligrafia autografa la data di inaugurazione della mostra in cui il lavoro è presentato, il titolo dell’opera e la firma dell’autore.
Nel contesto virtuale dell’aula di studio, le immagini di opere plastiche rappresentano il tema della scultura, proposto come materia di riflessione e di contemplazione. In altre parole, nel qui-e-ora dell’occasione espositiva (evocata attraverso la data sul registro), la convocazione nell’“aula di scultura” interroga l’idea stessa di scultura, la sua anima o essenza.

1 Il motivo dei tavoli è il comune denominatore dei tre lavori realizzati per l’esposizione personale a Bergamo nel 2006, intesi a suggerire un’aula rispettivamente di pittura, disegno e scultura (cfr. Aula di pittura, GPO-0924, e Aula di disegno, GPO-0925).
2 In occasione della seconda presentazione dell’opera a Carrara nel 2008, Paolini ha sostituito le immagini di Brancusi con riproduzioni della scultura Nove cerchi (1967) di Fausto Melotti.