Una doppia vita, 2007

Due gruppi di quattordici elementi incorniciati – due dei quali dimezzati – sono allestiti in modo da suggerire l’inquadratura di un grande quadro (l’area centrale, vuota, trae origine dalla prima presentazione dell’opera su una parete interrotta da una finestra). Le cornici sono bianche oppure nere e racchiudono la riproduzione, in positivo su sfondo bianco oppure in negativo su sfondo nero, del disegno di un ambiente in prospettiva, con due vani di passaggio sulla parete di fondo1. All'interno e all'esterno dell’inquadratura definita dagli elementi incorniciati, alcuni riquadri delle stesse dimensioni suggeriscono altre unità di una composizione in divenire. A metà altezza della parete, due frammenti semicircolari riproducono l’immagine di un’eclissi.
A breve distanza dalla parete, in posizione centrale, una base di plexiglas trasparente funge da supporto a una teca, anch’essa trasparente, che reca inciso sui quattro lati il disegno di un ambiente scandito da due porte2. La teca, evocante una stanza espositiva, ospita una copia accartocciata dell’immagine su fondo nero allestita alla parete. La base racchiude invece altri due volumi di plexiglas grigio scuro, a loro volta configurati come una teca su una base.
Il titolo pone in risalto la duplicità che connota l’opera: la vertigine del Due o del doppio che amplifica e moltiplica, ma al tempo stesso allontana e disperde l’Uno3. La continuità dell’immagine a parete è interrotta, il centro focale è vuoto (come vuoto è l’ambiente raffigurato nelle immagini); la trama di riquadri e cornici è un mosaico incompiuto; l’immagine accartocciata nella teca è indecifrabile. In altri termini: lo sguardo non riesce a cogliere nulla di definito e si perde nell’enigma di un’opera alla ricerca della propria definizione.

1 Il disegno, che ricalca l’atrio d’ingresso dell’abitazione torinese dell’artista, risale al gruppo di lavori intitolati Contemplator enim, sviluppati nel 1991 (cfr. GPO-0681).
2 Il disegno inciso, che evoca quello raffigurato negli elementi incorniciati, è identico a quello utilizzato per le prime versioni dell’opera Ultimo modello, 1992 (GPO-0704), nonché per l’opera Una vita normale, 2005 (GPO-0900).
3 Il titolo è peraltro strettamente legato all’ambito della prima presentazione dell’opera, a Milano nel 2007, dove tutti i lavori nuovi realizzati per il duplice progetto espositivo (presentato contemporaneamente alla Galleria Christian Stein e da Giò Marconi) erano siglati da un titolo che includeva la parola “vita” (Una vita normale, GPO-0952, Vite parallele, GPO-0954, La vita eterna, GPO-0955). Alla Galleria Christian Stein, la “duplicità” di Una doppia vita era ispirata anche dalla finestra, che ha suggerito l’articolazione dell’opera in due parti fra loro speculari.