Glossario, 1975

Glossario si compone di venticinque tele preparate, ordinate in cinque file e intervallate da spaziature uguali alle loro stesse misure; in corrispondenza delle diagonali del “quadro” così costituito, le tele sono rovesciate. Ciascuna tela presenta un intervento a collage, che sulle tele perimetrali riprende motivi desunti da opere precedenti, mentre su quelle centrali compita il titolo dell’opera. Nell’ordine di successione delle tele numerate e nel senso di lettura da sinistra verso destra le tele presentano i seguenti interventi:
1. una riproduzione fotografica a colori di un paesaggio, accartocciata nell’inquadratura di una tela rovesciata;
2. quattro angoli strappati da un foglio di carta argentata, disposti con un leggero rientro negli angoli della tela;
3. una riproduzione fotografica di Disegno geometrico (GPO-0001), applicata su una tela leggermente più grande, con il proseguimento delle rette a inchiostro nero e rosso sulla tela preparata;
4. un foglio bianco, di poco più piccolo della tela, trattenuto nei punti mediani perimetrali da quattro frammenti di una linea tratteggiata strappati da una pagina di giornale;
5. dodici ciotoline bianche, in parte sporche di colore, assemblate nella cavità di una tela rovesciata;
6. sei frammenti strappati da un foglio di carta millimetrata e allineati sulla tela in modo da simulare una linea d’orizzonte;
7. la lettera “G” strappata dal nome “Giulio” sul cartoncino d’invito dell’esposizione personale del 1969 alla Galleria del Leone a Venezia;
8. la lettera “L” desunta dal medesimo cartoncino di invito, dal titolo dell’opera Le quattro parti del mondo (GPO-0165);
9. la lettera “O” strappata dall’edizione grafica Una poesia (1967);
10. quattro foto-souvenir scattate durante il viaggio di Paolini a Cagnes-sur-mer nel 1969 (tra le quali quella costitutiva di La Guirlande (1970, GPO-0200) disposte in ordine sparso sulla tela preparata;
11. una riproduzione fotografica della mano dell’artista mentre realizza Vedo (GPO-0188), più piccola della tela su cui è applicata, con i punti di “decifrazione” proseguiti a matita sulla tela;
12. la lettera “S” tratta dall’edizione grafica Una poesia;
13. la lettera “S” desunta dal disegno assonometrico di Lo spazio (GPO-0120);
14. la lettera “A” strappata dall’edizione Una poesia;
15. un foglio bianco, appena più piccolo della tela, riempito con una scrittura automatica, coperta in alcuni punti da frammenti lacerati di un altro testo manoscritto;
16. un foglio di carta da lettere accartocciato in posizione centrale;
17. la lettera “R” ripresa dal cartoncino d’invito della Galleria del Leone del 1969, dal titolo dell’opera Relief planétaire (GPO-0167);
18. la lettera “I” strappata dall’edizione grafica The Encyclopaedia Britannica;
19. la lettera “O” ripresa dall’assonometria di Lo spazio (GPO-0120);
20. la sagoma della mano dell’artista intento a disegnare, fustellata in cartoncino rosso, disposta in modo che la punta della matita tocchi quella della sagoma speculare disegnata a matita rossa sulla parte sinistra della tela preparata;
21. quattro matite di diverso colore allineate lungo i lati interni di una tela rovesciata;
22. un cartoncino grezzo, di poco più piccolo della tela, con un gancio adesivo che simula il retro di un quadro;
23. la fotografia scattata da Anna Piva in cui l’artista tiene davanti a sé un libro aperto (cfr. GPO-0241) applicata al centro della tela; l’iscrizione dattiloscritta sulla sovraccoperta bianca recita: “Henry James / THE SENS OF THE PAST / New York / Charles Scribner’s Sons / 1917”;
24. la fotografia di un righello posato su un foglio bianco appuntato su un fondo nero, strappata lungo il margine inferiore in modo da scoprire la tela su cui è applicata;
25. uno straccio sporco di colore ripiegato nell’inquadratura di una tela rovesciata.
Antologia personale ricca di rimandi interni e di corrispondenze complementari, oltre che raccolta di indizi iconografici e di elementi materiali o concettuali intrinseci a un quadro, l’opera si configura come un vero e proprio “glossario” della ricerca paoliniana intorno all’idea del quadro.
In risposta alle venticinque note di commento stese da Maurizio Fagiolo per il catalogo pubblicato in occasione della retrospettiva di Paolini a Parma1, l’artista ha formulato a sua volta altrettante “voci” corrispondenti a ciascuno dei venticinque componenti di Glossario. Seguendo il sopraccitato ordine di successione delle tele, le dichiarazioni recitano:
1. “L’identità di misura o proporzione del soggetto e della sua immagine”;
2. “I limiti provvisori di uno spazio virtuale e mutevole”;
3. “Una falsariga nascosta che si rivela inaspettatamente”;
4. “L’immagine come trascrizione di sé stessa”;
5. “I colori: quanti e quali sono?”;
6. “Una sequenza muove da un uguale verso un uguale”;
7. “G-lossario come G-iulio Paolini, o come Buster Keaton, Constance Marie Charpentier2 ecc.”;
8. “L, ovvero Le quattro parti del mondo”;
9. “Il centro di Una poesia è una ‘o’, un occhio, un pianeta”;
10. “Una figura instabile che la memoria e le illusioni (ottiche) dicono fatta di molte figure”;
11. “Decifrare è inventare l’evidenza”;
12. “O l’inconoscibile”;
13. “Il centro del quadro è il punto di fuga di chi guarda (letteralmente: fuga = sparizione dell’immagine)”;
14. “La scrittura non è sempre automatica”;
15. “Né sempre autografa se l’identità non è altro che la conseguenza di diverse sovrapposizioni”;
16. “La forma è una teoria di congettura sulla forma”;
17. “Relief planétaire, o dell’obbligo della geometria”;
18. “L’iniziale dell’Encyclopaedia (l’inizio dell’infinito)”;
19. “La finale di Lo spazio (la fine di ‘Glossario’)”;
20. “Un punto di contatto significa una mancanza di gravità”;
21. “Una linea è visibile quando è costretta ad esserlo”;
22. “L’ottica riconosce i suoi limiti, ma non si presta a celarne degli altri”;
23. “Nulla rimane, nulla diviene”;
24. “L’arte di confondere la copia con l’originale”;
25. ”L’orizzonte è incerto, misterioso ma, a ben guardare, trasparente”3.

1 M. Fagiolo, Glossario, in Giulio Paolini, Centro Studi e Archivio della Comunicazione, Università di Parma, Quaderno n. 30, Parma 1976, pp. 6-33.
2 Cfr. GPO-0198 e GPO-0199.
3 G. Paolini in Giulio Paolini, cit., p. 34.