Fuori tempo (III), 2021-22

La lente di ingrandimento, collocata su due tavolozze fra loro sfalsate, sembra cercare il centro ideale – segnato dall’incrocio delle diagonali tracciate a inchiostro rosso – come nel mirino ottico. Le tavolozze sono costituite da una sagoma di carta bianca e da una tavolozza di legno. I frammenti fotografici lacerati, fra loro scomposti, riproducono particolari della tavolozza di Édouard Manet. La fotografia in bianco e nero del lago di Nemi evoca parimenti l’immagine di una tavolozza1, suggerita dal “foro” generato dalla sfalsatura delle sagome lignea e bianca. Al centro, la lente di ingrandimento è tangente al quadrante di un orologio, tratto da una riproduzione del dipinto La conquista del filosofo (1913-14) di Giorgio de Chirico. La vertiginosa dinamica circolare di ricerca del punto focale è amplificata dal tondo di plexiglas posato sull’assieme, che sembra fermare gli elementi “mobili”, fra loro incongrui.
Attraverso l’immagine della tavolozza e il richiamo a due pittori prediletti del passato, l’artista vuole rendere omaggio alla Pittura. Analogamente, il riferimento a una dimensione altra rispetto al presente, riferita dal titolo e posta in evidenza dall’orologio dechirichiano, celebra la dimensione “senza tempo” della pittura, estranea sia a un’evoluzione cronologica sia alla definizione di un’”ora esatta”.
La numerazione nel titolo inscrive l’opera nella serie di tre varianti sullo stesso tema, avviata nel 2020 (cfr. GPO-1092 e GPO-1114).

1 L’immagine del lago-tavolozza nasce nel 1983, con le opere su carta intitolate L’exil du cygne e l’edizione grafica dallo stesso titolo (cfr. GPC-0638, GPE-0046); nel 1985 viene utilizzata anche per le opere legate al tema della Pittura abbandonata (cfr. GPO-0561, GPC-0682).